《本巴》未获茅盾文学奖，刘亮程如何找到“多重梦境”创作灵感

贝当中我于是又被人逃走，我一定不亦会脱逃，我亦会转过身，召他而去，确实他确实是谁。我亦会差点打基本上，将他打败在地。可是，下一个宝贝当中我依旧无法幼时到跟那个逃走者对抗的年龄。我的成长被宝贝忽略了。宝贝不亦会按我不想的那样去引发，它是我老妇人后的生活，可不作梦来的我握有。我无法把手伸展到宝贝当中去帮那个可怜的自己，忽略我在宝贝当中的爱人。但我的历史小说是却可以将句法深入到宝贝当中，让一切如我所愿地引发。

寄给作最重大的意外事情件，是句法转入。句法握有和替代引发或未能引发的一切。句法被选为仅仅掌控。所有主人公只引发在句法当中。句法之外于是又无普遍存在。句法创办者时间段、泯灭时间段。我确实地发觉，我的句法转入到默不想多年的那个当今世界当中。我开始论及了。我既在宝贝当中又在宝贝外看得见自己。这正是寄给作的佳境。宝贝当中暗影的时间段被看得见。旧去的忆起又活过来。织女星重新照耀万物。那些下沉、卷曲的时间段，未能被感官的时间段，被宝贝无可奈何回来。宝贝被选为时间段故乡，消失的时间段都回到宝贝当中。这是句法继续做的一场宝贝。

这一次，我无法害怕脱逃。我的字词花光了足够的智能和意识。我在不心智当中面对着自己的那场噩宝贝，难言地寄给思绪最隐深的意识。与江格尔诗篇的相遇是一个举足轻重就此，诗篇给了我非常大的宝贝空间。它是幅员辽阔丰饶。我必须跨过江格尔浩瀚茂密的诗句，在诗篇时间段之外，乃是出两部历史小说是足够的时间段。

艳阳天新闻工作者 毛渝川 蒋庆 编辑 乔雪阳

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