干货||可视好莱坞编剧创作电影剧本模式，告诉你每一页剧本写什么

中都离群索居的作者；他是个迷人、聪明的汽车进口商，同时有点任普遍性；她是个头脑破碎的大叔，看紧紧毫无表达方式。

当配角必须什么或缺少什么刚才时，就是插入必须考虑到的6件坏事时，这是我自己发明的感叹法， 6在这从前只是一个随便的倍数，意思是你要向电视观众一而先，先而三地显现不止配角与世隔绝中都缺失的刚才。必须考虑到的6件事——笔下的不足和状况像一样，但会在中除此以外的剧作中都时值，让他们开窍并考虑到状况。他们但会带进不停的喙头并不停带入。我们电视观众不必明白他们为何要带入！忘了《飞入更进一步》及其基本设为：“你要坐的话不必长这么较高。”在必须考虑到的6件事以下中都，除了较高度之外还有别的要求。《飞入更进一步》中都的大叔追至少小女孩、有隐私等等，但在第二幕中都变大此后，他的那些期望都能赢取认真到，那些带入只有在此之下面打下基础均用到过才有效果。

但在此在此之后10页中都还有很多坏事要认真，还有很多，你想要和大小孩三人玩，就不必收尾一些护航。

由于跟第一幕上都，感叹一下关于打下基础的仍要几句话。我真情好把科幻电影分开三个法理的世上。很多人称其为3幕，我把它们被称作正题，反题，合题。 在此在此之后10页及第一幕恒宇均是科幻电影的正题，这从前我们注意到梦幻开始的世上。这是配角世上的成熟状态，标记为“之在此在此之后”。这个世上中都，尤其在打下基础均，但会有夜晚来临之在此在此之后的平静。如果随后的事件真相无法先次发生，很似乎但会依然这种状态。但在打下基础均但会让人毕竟夜晚即将袭来的看上去，如果抽象概念都依然相同……但会造成了生还。抽象概念不必有所扭转。

4推 动（催化反应剂）（第12页）

《绿宝石》中都把琼·托牛斯，凯瑟琳·鲍尔欣赏到南美洲的袋子；《雨人》中都通知萝拉·克雷格父亲与世长辞第一时间的电话；《不止掌丽芙》中都从前斯·雷瑟斯洪的未婚夫感叹要扯上来她的聚餐。还有下面这些都是催化反应天都：信件，起火，抓住女友偷女孩，并不需要光阴三天的第一时间，外头，信使要到。在打下基础均，你作为编导知道我们这个世上先前是怎么样的，如今，在催化反应天都，要把先前的世上粉碎。嘭！

坦白讲不止，我钟真情催化反应天都，无法收尾或收尾得坏时，我一般来说想要起它。我真情好催化反应天都，因为这是与世隔绝。我们所有人都能遇到那种天都。扭转从新生命历程的时除此以外多半以坏第一时间的模式用到。就像BS2中都的很多旋律一样，催化反应天都并不像较厚那样。它时好第一时间的对立面，然而在梦幻中止之在此在此之后，催化反应天都只不过把配角引向快乐的刚才。

在我读到剧作的时候，催化反应天都能浮如今头几作序中都。打下基础均但会远超起码的阔度，故坏事节从前充斥着确实，第12页的催化反应天都能莫名其妙地躲进第20页，这样的话就要精简使其重生移置：第12页。 在你开始进行改动时，你但会没有人多久认识到为什么必须这个结构图的状况——所有亢长的确实都是多余的，如果无法“结构图”就根本无法把确实较高效地观感不止来。催化反应点是首次先次发生某事的天都。洪天洪地！如果催化反应点必定会不不对，读者群就但会厌烦紧紧。你所读到的内容就可以感叹是“无法情节”，因为你欣赏再不读者群的留意力，第12页要有催化反应点。不必的。

5意见对立（12-25页）

这是剧作中都12到25页彼此之除此以外的均，这均通一般来说让我绞尽脑汁。当12页中都的信件知道我妻子被船队节奏，我但会明白年中该怎么认真，为什么编导不必在配角开始起码的行动之在此在此之后生产商跨越幕。

意见对立均只是一连串意见对立而已。这是配角仍要一次机但会感叹“这太可怕了”。我们必须让他明白这一点。我该去吗？我敢去吗？这肯定但会有危险的，但我但会认真何为了让？跟着在那从前吗？

我曾和我的编导搭档洪克特·格拉三人读到过科幻电影。在第一幕中都，大叔被赶不止军校来到老家，却发掘不止祖父母并未搬家了。如今，这大叔陷于两难泥潭了。他既不用回军校，也不用一直跟着在那从前。他明白祖父母搬哪儿去了，因此如今要最终，要不止发去寻找祖父母吗？这将是并不必须技巧的之外，是我们的观感机但会。你能想要象赢取吗？由于这是个黑色幽默片，我们读到得尤其戏谑。在第一幕的段落我们的大叔被一个坦率的不止租车司机带回大城市的郊区。大叔来到一条阴森恐怖的山边，他明白如果要找母亲的话，不必小径前行回头。当他被过路司机哭诉时，厌恶袭上心头。因此，他以一种戏谑的模式作不止用意的最终——他离开了那条路。

你的催化反应天都似乎似乎但会那么模糊不清，但不必记住意见对立均不必有某些类似的疑虑是至关极其重要的。在《不止掌丽芙》中都未婚夫遗弃艾美·华莱士的催化反应点迅速带来了她的的产品：到耶鲁学司法。但她能进耶鲁吗？这是该片中都意见对立均秀不止的疑虑。 因此意见对立均就变成艾美如何说道那个疑虑。当尝试地混入了法学院毕业考试，以所重拍的的入学申特地完整版被录取后，疑虑的解答确实了：是的！就像在此之下面“单独跑去站起”的大叔配角那样，艾美可以勉强地离开第二幕了。她并未说道了意见对立的疑虑，可以先次往在此在此之后了。

6第二幕跨越点（第25页）

第25页某种程度离开第二幕，我并未进行很多辩论了。为什么第28页不行？第30页又怎么了？特地不用这样。

在总计110页的剧作中都，不某种程度晚于第25页离开第二幕。

当某人拿出我剧作时，我通一般来说先看第25页，忘了“第25页中都先次发生了什么情形”。我想要明白：1）有否有坏事先次发生；2）编导有否明白该有坏事先次发生。我指称的是某些极其重要事件真相。

如在此在此之后所述，跨越幕时我们离开了上新世上、从正题离开对立面——反题。但由于这两个世上与众多种不同，确实离开第二幕时的动作不必并不确实。

多半我在读到剧作时，跨越幕开始时都能尤其模糊。我但会找那个把配角徒劳无功第二幕中都的时除此以外。这是不对的。配角不用被诱入、骗入或不知不觉地离开第二幕。 配角不必自己作不止最终。这使得他必然带进配角——他有所突破，以《III》为例，促使鲍尔·天行者踏足再一的事件真相是祖父母被捕，但“站起不止发”的最终是他自己作不止的。鲍尔不似乎在先为·索罗的飞船上才想要起“上飞船干嘛”这个疑虑，他无论如何是主动为了让的。要确保你的配角有所突破地作不止最终。

7B故坏事节（第30页）

B故坏事节肇始第30页。大部份剧作中都的B故坏事节是“真情情故坏事节”。同时B故坏事节也是承载科幻电影趣味的故坏事节。我还是说道30页有数的B故坏事节起点站跟助推宇宙飞船一样，有助于使原来并不显眼的A故坏事节跨越得更加平滑。正确地想要想要，你并未设为了A故坏事节，并使其转变显现不止来，如今我们没有人多久要跳起到第二幕离开全从新的世上。B故坏事节感叹：“足够了，如今来谈谈别的坏事吧！”这就是为什么读取照相机多半与A故坏事节大不相同的状况，但两者范围是多种不同的。

B故坏事节给了我们喘口气的时除此以外。

让我们以《不止掌丽芙》为例。B故坏事节是艾美和在费城上碰到的美甲兵团的关系。这是A故坏事节并不必须的中都断。我们遇上了艾美，她被扯了。她最终去上司法学校。她上了。学校很严格。嗯，足够了，让我们歇但会吧！我们稍稍跑开一但会，去了解到一些从新秀。因而就遇上了美甲兵团。是的，虽然这不是传统的男孩小女孩除此以外的真情情故坏事节，但显然还是“真情的故坏事节”。这是艾美受到教育的之外，同时也是艾美大鹏湾她在耶鲁学院法学专业艰苦学习的之外——她在耶鲁学院渗入精神力量为仍要离开第三幕及最终取得胜利作不止等待。

B故坏事节常一般来说有另一半笔下。在剧作的在此在此之后10页中都，一般见至少B故坏事节的主角。我们甚至不明白他们的普遍存在。 但由于第二幕是反题，他们跟第一幕中都的那些笔下正好成型大不相同合。《不止掌丽芙》先次带进B故坏事节的极致片例。美甲兵团根本不不是艾美在加州学院洛杉矶分校女生联谊但会那些小女孩的变形版本？这正是这或多或少物如此尝试的状况。她是个经典作品的反题笔下。

因此，B故坏事节认真了很多工作。你不必有B故坏事节。B故坏事节不仅提供了真情情故坏事节及公开展不止科幻电影趣味的之外，而且给了编导至关极其重要的A故坏事节的“读取照相机”。B故坏事节肇始30页。

8电玩电脑游戏（第30-50页）

我想要这么感叹，电玩电脑游戏均是剧作中都提供“大在此之理论上誓约”的均。这是科幻电影海报中都的整体本质均。这是科幻电影完整版中都的主要照相机举例。这是我们不用像玩儿一样打压故坏事节进展的之外——尝试者直到中都点才但会提较高。电玩电脑游戏均说道了这些疑虑：我为什么要来看这部科幻电影？你的在此之理论上、海报、科幻电影创意怎么样。酷不酷？当你的项目总监要求“多点精彩片段”时，我就但会给他看电玩电脑游戏均。这些都在电玩电脑游戏均。

这对正剧也是适用的。经典作品电影《虎胆龙雷》中都的电玩电脑游戏均观感了布鲁斯·雷利斯首次智胜恐怖分子。 我们在故坏事节的转变中都喘了口气，停下来忘了经典作品电影讲不止的是什么内容；我们注意到大在此之理论上中都的誓约，其他的就须要先看了。我还是把它称作电玩电脑游戏均，因为这均在基调上比其他均要精彩些。《冒牌众神》中都金·安德森开始像安拉般前行路和认真事时也是如此。托贝·牛奎尔在《蜘蛛侠》中都开始更进一步奇异的魔法兵团时也是如此。同时这也是好朋友科幻电影中都好朋友矛盾最大的时候。确信？

电玩电脑游戏！学之，真情之，用之！

9中都点（第55页）

科幻电影剧作可分为两半，第55页的中都点是两半彼此之除此以外的传统意义。我们辩论过跨越幕的更为极其重要，但我说道中都点也是很极其重要的，尤其在更早剧作旋律系统设计。通过上千部经典作品电影的研究，我发掘不止科幻电影的中都点要么是配角较厚上达到较高达的“顶峰”（但似乎是所谓取得胜利），要么是配角市区内世上坍塌的“谷底”（有似乎是所谓最终），从中都点开始坏事并不需要往好的方向转变。当你琢磨剧作中都必须什么样的中都点时，像是往里面钉钉子，要钉得吓人且牢固。然后作为晾衣绳的故坏事节，才能牢牢地挂在里面。

很多经典作品电影都有扭转全片经典作品电影前行向的中都点。但中都点的意义并不只在于承载“顶峰”或“谷底”。很多剧作但大会上你但会听完“中都点过后尝试者提较高”资料的话语，因为尝试者在中都点后确实提较高了。中都点是电玩电脑游戏中止的之外，从这个之外开始又来到故坏事节！如果剧作中都有“所谓取得胜利”的话，这就是配角如愿以偿取得“神力”的之外，他赢取一切，心想要事成。但这只是个所谓取得胜利，因为他在渗入不必的道理之在此在此之后还有段路程要前行。“一切极致”只是较厚上的。

在旋律表第75页有个跟中都点完全相同的天都“从前”，也可被称作“所谓最终”。这两个点是个一组。 因为这两个旋律常与显然。这就是渐进。中都除此以外均绝似乎但会都像中都点那样一切极致，也绝似乎但会像从前那样糟糕。

不相信我？

检查一下各种类型以下的经典作品电影，忘了这个“中都点——从前”的一组回事每部经典作品电影从前都用到过。

10家伙行进（第55-75页）

剧作中都第55~75页，从中都点到从前彼此之除此以外的均，是最艰苦的均。对我来感叹，这均根本都是最有挑战普遍性的，无法任何蒙混过关的办法，并不需要老老实实地努力工作。

这从前是“顽固”这种技巧派上用场的办法。

中都点处配角发掘不止自己所处的情境——家伙行进。较厚上看一切都很好，但即使家伙（似乎是人、抽象概念或某种现象）因故被取得胜利，配角组队想尽办法，我们的工作也还没有人中止。这是家伙最终重从新收编并带上重武器的十几。这是内均歧、揣测、嫉妒开始覆灭配角组队的必定会。

对我来感叹“家伙行进”从不精彩。这是《小胖两兄弟》中都最弱的均，曾经莱利尔和我都普遍认为“家伙行进”这均对故坏事节来感叹很骇人，和洪克特·格拉三人读到中学生黑色幽默片《十分极重小女孩》时，在“家伙行进”均我们或多或少经历了或多或少艰苦的时光。在我们的故坏事节中都，4个受压迫的小女孩最终紧紧压迫她们学校从前破坏者的金发碧眼Delta一组。到中都点时，她们并未踢前行Delta一组，让极重小女孩们一并跑去，从而带进学校从前的优等一组。嗯，年中该怎么办？洪克特和我一点头绪都无法。

在经过漫长痛苦的不止发点后，我们得不止了解答——来到角度看。破坏者极重小女孩自然而然地充沛。我们甚至读到了个戏谑的场景，这个场景中都可以注意到极重小女孩之后组建。然后配角们的结构上开始用到对立。她们开始争名夺利，开始瓜分取得胜利的嫩叶，谁是最畅销的人这个疑虑让她们开始分裂。在从前的时候，跟中都点时的从前显然——极重小女孩们恢复原有话语权，配角们黯然离场。或许从前。

这个简单的动态改变花了我们好几个星期才最初收尾。如今却是好似很简单，就某种程度是这样。但在我们想要不止的产品在此在此之后，是不明白该怎样的。

这是剧作中都家伙行进均该先次发生什么事的经典作品例证，结构上缓冲的破坏者精神力量联合牵制配角，逐渐收紧。破坏者精神力量似乎但会作罢，如今配角并未无处搬救兵了。他不必依靠自己，不必坚持回头。他但会受到不小的变故，这个变故让我们随之而来……

11从前（第75页）

如上所述，优异的、结构合理的剧作，“从前”先次发生在75页。我们明白这是与“顶峰”或“谷底”相比较的。这也是很多很强“所谓最终”剧作中都的课题，因为虽然看紧紧自已黑暗的，但只是因故的。较厚上却是，配角不必也许彻底最终。配角与世隔绝中都各个上都都并未一团糟了：发现自己，无法努力工作。

但这从前还有个小随心所欲，我的每个剧作中都都能用以添油加醋，大大部份票房好的经典作品电影中都也但会有。我称作“生还喧嚣”。

我留意到很多优异经典作品电影中都都能利用“从前”的必定会杀死某人。《狮子王》中都的而不止名央是最佳的例证——鲍尔如今该怎么办？“从前”这个时除此以外是精神老兵团随之而来生还的之外，很似乎也是配角们发掘不止“他们自身始终很强吸引力的之外。精神老兵团的生还应运而生了发挥配角们吸引力的路面。

但如果你的剧作中都无法而不止名王者也的笔下怎么办？如果你的剧作故坏事节中都不太必须生还怎么办？没有人关系。在从前时，努力工作创造一个跟生还上都的抽象概念。这个技巧屡试不爽。 或者是故坏事节中都的抽象概念，或者只是符号普遍性的抽象概念，只有也许某抽象概念衰落即可。任何抽象概念都可以。可以是花盆从前的花，也可以是麻雀，或者是至真情姑妈去世的第一时间，都一样。其状况是“从前”这个旋律是“配角随之而来十字路口”的时候。这是上新世上、上新笔下、原本意识模式衰落的时候。这是为趣味裂变——反题替换成合题应运而生了路面。反题与合题显然，合题是从新世上、从新与世隔绝。你用以观感生还的食物（即使是麻雀）但会引起共鸣，使“从前”这个旋律更能打动人心。

12炼狱的月光（第75-85页）

刚好我们讲不止到从前时的生还喧嚣，但亲历生还喧嚣的对白都笔下有何感受呢？疑虑的解答可在剧作中都“炼狱的月光”均找。“炼狱的月光”均似乎是5秒钟，也似乎持续普遍性5分钟，但只不过普遍存在。都是，“炼狱的月光”就是黎明在此在此之后的黑暗，很极其重要，这是配角刚好还没有人找正确原理的时候，还受制于深渊，这个阶段此后就但会想要不止拯救自身及周围人的主意。但在“炼狱的月光”从前，还只不过努力工作。

我不可信电视观众不必注意到这个旋律的状况。但电视观众不必注意到这个旋律。这个旋律等同于“哦，安拉啊，你为什么要遗弃我？”我想要这个旋律之所以效果不扯是因为它时原始的。我们都曾或多或少经历过绝望、无助、寂静和野蛮人——刹车漏气身上只有四分钱就坐牛路边、能挽救我们与世隔绝的约但会却迟到了。我们不必被取得胜利并否认自己的最终，然后才能渗入道理。“炼狱的月光”就是这种确实。 戏曲和正剧中的都都有炼狱的月光，因为它真实而且受我们都看法。优异的、结构合理的剧作中都，“炼狱的月光”一般在第75页至85页彼此之除此以外。洪天洪地，在85页在此在此之后，当配角最后认识到的产品时，我们将注意到他认识到……

13第三幕跨越点（第85页）

……哇塞！的产品！

由于B故坏事节中都发掘不止的笔下，由于B故坏事节中都关于趣味的辩论，由于家伙行进时配角意图取得胜利家伙并在A故坏事节从前取得取得胜利的仍要一把努力工作，的产品最后浮不止水面。

缓冲故坏事节（A故坏事节）和结构上故坏事节（B故坏事节）中都配角如今都并未占有优势（A故坏事节和B故坏事节两条线并未相交并死对头在三人），通过所有磨难，全面普遍性挖掘并找了的产品。如今他要认真的就是实施的产品。

A故坏事节和B故坏事节的经典作品融合原理就是配角从“小女孩”那从前赢取启迪，使他认识到取得胜利家伙的原理和赢取至真情芳心的最重要。

解决疑虑的原理用到了。合题的世上并未取得胜利在望了。

14段落（第85-110页）

段落均是第三幕。这是我们中止剧作的之外。这是我们运用钻研经验的之外。这是笔下形象定型的之外。这是配角在A故坏事节和B故坏事节中都赢取的之外。这是上新世上的压制和从新世上的颈创建者——这由配角实现，他在第二幕颠倒、对立世上中都引导方向。

段落要逐渐由较高到高地处置上来所有家伙。对着和随从先死上来，然后轮到主脑老板。主要的“疑虑之源”（人或物）不必完全地处置上来，以便建立起从新世上的秩序。可以不停验证一下应邀的经典作品电影，你但会发掘不止这个渐进有多真。结尾是从新社但会诞生的之外。配角只是取得胜利是不够的，他不必扭转世上。结尾某种程度恰如其分。还有，结尾不必以让人心态上赢取认真到的之外收尾。

15六场片段（85-110页）

如在此在此之后所述，经典作品电影中都六场片段是颈景音乐片段的大不相同合。你要表确实实先次发生过改变。如果你无法那样的段落片段，或者你把握再不段落片段的效果，跑去检查一下——第二幕从前少了点刚才。

举例：编导剧作人力资源

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