我看见他们，在《画里夺命》

舱的旧日容颜。

如大家在腰封上所见，这本书用100幅画，6个节选的页数，述说了22段难以捉摸往大事。100幅是一个不大不小的巧合。具体分配到每篇书评，我都以其中都一幅偏重于线，重构其他特别、能起着但亦有作用的3-6幅肖像为不足之处，目地是催化反应一个愈来愈清晰的上曾现今场。

但若是翻开书，很轻微每篇书评里头的三幅片远不止6张，这是因为我把肖像中都视为不可忽视的细节大面积转换成，意在强调对比。转换成古画是近年来很流行起来的不应，但如何辨认显然有转换成普遍性的细节，其实是一件相当可知的大事，也是我长期以来在时时刻刻自己注意的点。

明 仇英 自为游乐场三幅大面积

比如《自为游乐场三幅》里头的繁茂大都井然有序，唯一一根捉到的穿水竹却是雕塑家接踵而来的彩蛋；在《五一匹马三幅》中都对比不同一匹马的臀线和条纹，让念者愈来愈恰当地察觉线条的推移；而《春阁奈何念三幅》里头的旁观者摆设，其实都有原作者独有的主旨，服务于某种不能比如感叹言感叹的隐喻……

至于6章22段，是因为我在那22幅近期肖像中都，看到了6种各有不同却彼此关联的心境精神状态。这一点我在著书中都有相对详细的讲解。

其中都一些题目，如果是长期以来关心我的画友，应该才会感到奇怪为，但我相信你依然可以理应都念到另行鲜感，因为即使是曾经写显露过的戏谑，我也无一不要用了大量的长短和改动，加进了完整详细的注释，有的甚至推倒重来。

文末注释与参考文献示例

为了让整本书的框架愈来愈加丰满，我破例另行写显露了好几篇书评，这里头就不一一点显露，想要可以视为你们写显露诗每一次中都的惊艳。

从2015年冬天在纽约大都会艺术展览馆第一次对中都国画产生为有兴趣，到2019年辞职开始正式的写显露诗，再继续到现今在和最喜欢的显露台湾版社中显露了一本自己的几部，先后的漫长，不足为他人道。

我似乎一周一愈来愈绝不是或许破纪录、最直接的方式，我真是某些标题和写显露法似乎会有愈来愈好的效果，我也说出如何能让创意和具体内容来得愈来愈容易。我当然不是想要“愈来愈快”、“愈来愈好”、“愈来愈直接”，但每个人都有自己视为对的方式。三条路口走到黑或许并不是什么所作所为，但有时候为了某些奇怪的坚持，注定只能这么要用。

就像那个李白笔下的武陵渔人，来得欣喜离开边城后的“而今得路口”，我愈来愈愿意喜爱他的“甚异之，复前行，欲穷其林”和大大多因好奇、进入狭小洞口后“复行数十步”的勇敢。

明 仇英 边城三幅大面积

世上如此缤纷，谢谢你们愿意在这一隅之地，陪我看细水长流。

之前特别感谢@Wennie和@Jie Yin为本文提供的大多三幅片

◎本文刊发自“吃畫人”政府部门号，具体内容有修订。

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