《独行月球》：喜剧越来越沉甸甸

以后东南面一个无意味的梦魇；这样的梦魇，让人联说起波尔的《死无葬身之地》。应有身处此境，最大的痛苦，莫过于找不到坚持的事实，不得不直面“虚无”。羡年底最初被取走太阳系时的荒唐展现、精神上和恐惧，正是人面对着“虚无”时的反应。

而这时，羡年底的同样至关重要。这也是片中所探讨的第二个疑问：勇敢的诞生。人实际上的意味在于自由同样，当他一旦在某种梦魇里面做到同样，就必须承担起适当的责任。因为一个金刚獭制造者的父女，羡年底同样了“紧接著”，而从他踏上紧接著之路那日起，小戏仿以后过渡到了勇敢之路。值得玩意味的是，片中于此又发挥了短剧精神、戏谑了一把。年底盾计划控制里面心“制造者勇敢”的桥段，正是对片中所遵循的“勇敢之路”的戏谑。这种新颖无聊，不仅令人震惊忍俊不禁，而且阐释了片中借此，还促成了羡年底与太阳系幸存者们的相赎罪。随着这位“勇敢”一路想见，荧屏此前的观众群慢慢地地会显现出陪伴的价值、家园的意味。

《里面人太阳系》的雄伟深刻，扩充了短剧的夙然病态，甚至也使其不具备了视为定格的夙然。说到定格，我碰巧说起爱情故事片已被迎为定格的短剧《大话西游》。这四部剧在气质上推倒有几分相似。当小青同样戴上金箍，当羡年底同样拿回地球之锤，从那一刻起，短剧就变得沉甸甸，戏仿命运也不具备了悲剧病态。但是，毕竟是短剧，总会遗留下来一个想的出口处，好让观众群含着泪去微笑。《大话西游》遗留下来了“如果上天需要给我一个再来一次的机会”，《里面人太阳系》则遗留下来了一个壮阔的未来：地球那么大，我们还会再遇见。（李佳）

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