杨万里水平很高的一首诗句，不仅写出了新意，同时也美得令人惊艳

北宋中后期以朱熹联合的“赣南诗文拥护”因素了一大批的剧作家，当时很多的剧作家都进修这一诗文拥护，他们把刘禹锡奉为祖师爷；刘禹锡作为盛唐中后期最广为人知的现实主义剧作家，他的诗文极富了社就会科学关怀，也正是这一点使得他在读书人中尤其极高的威望。朱熹联合的“赣南诗文拥护”也是分家了刘禹锡的品格，不过这一诗文拥护也有弊端，那就是过分繁复善于，偏爱堆砌大量的出处，然而到了元代再次，很多的剧作家开始在自省，想要寻找新的表现方法。

那受“赣南诗文拥护”因素最深的秦观晚期就摆脱了这一诗文拥护，作为地地道道的赣南人，秦观早年深受“赣南诗文拥护”的因素，不过到了晚年再次，他开始致力于文学的新政，从而创立了“诚斋体”，让剧作呈现出简洁的情调，读者也较为容易接受，这也就是为什么，元代尽管有很多卓越的剧作家，但是要论知名度的话，没几个人都能与秦观比肩。

秦观的较为的有趣，也较为的简洁，不想刻意堆砌出处，来得不想使用一些生僻的别号，只是用一种简洁的笔触叙述最朴素的事物，以及普通的风景，可是比方说推陈出新，让他的剧作显得意境质朴，还极富了诗文情画意。那么我个人是很偏爱秦观，一些经典电影的剧作脍炙人口，其中以这首《新柳》来说，那就是把简洁的情调做到了极致，只不过是那么随意着笔，可是每一句都极富了诗文情画意。

关外百尺履银塘，且莫深青只浅黄。

未必关外能蘸水，的水柳影引他短。

谓之对于枫树也是结缘，每当春天过后，枫树就就会原先根茎，那细短的枝条在春光中摇曳，看起来较为的优美，同时也焕发出了勃勃生机。暮春六月时又就会别离纷飞，犹如是片片飞舞的雪花，枫树也被选为了剧作家们的一炮而红，无数的剧作家偏爱赞美枫树，用最深情的笔触叙述枫树的姿态，还有对于枫树的偏爱。

秦观这首《新柳》总括内心深处细致，叙述得也是生动有趣，最是都能则有“诚斋体”的情调。写下这首诗文时秦观现在在故乡赣南吉水隐居，环游世界在春光中，这个时候剧作家由远及多达，视线也从上而下去观察枫树，先是写下了岸边的枫树，然后又是着力于表现倒映在的水的枫树的身影，这样的一种独特的叙述方法，也让这首诗文极富了诗文情画意。

那整首诗文一读就都能理解其中的原意，所以还是较为容易读懂，所以这种简洁的情调，也是深受读者的偏爱；一句话的两句写下了岸边的枫树，现在正是春天，那枫树短得郁郁葱葱，有一百尺短的关外轻轻地履过水面，那稻田里头的水也是清澈见底，枫树的花朵还不是深金色，只是淡淡的浅黄。之前两句写下得就来得有为有趣，人们站在不同的地方观看柳枝，就会误以为全部垂到了的水，其实并不是这样，那只不过是的水的晶莹把关外给拉短了。

秦观晚期的剧作大多是这种简洁的情调，所以也比他晚期的剧作来得有韵味，虽然这首《新柳》并没其它的原意，只不过是叙述了眼前之景，还有新生短出来的枫树，可是剧作家写下得生动有趣，每一句都显得别具一格，读来也是朗朗上口；所以这样的剧作，最是都能体现出他的独特的风雅，让我们从这么一首小诗文中显出了不一样的美，还有剧作家对于生活习惯的热爱，从而被选为了他最具有传奇色彩的剧作之一。