干货||透视好莱坞编剧创作电影剧本模式，想到你每一页剧本写什么

来，如此一来而三地塑造出主人公孤独底上会缺失的好像。所需毕竟的6件过错——笔下的缺乏和瑕疵像不久前一样，时会在末尾的草作序底上会爆发，让他们开窍并毕竟瑕疵。他们时会被选为反复的喙背脊并无可避免展现。我们观众们不必知道他他们为何要展现！忘了《盘旋未来》及其必需设为：“你要坐的话不必短这么高。”在所需毕竟的6件过错条目底上会，除了高度之外还有别的尽快。《盘旋未来》底上会的碰巧追还好孩子、有隐私等等，但在第二幕底上会变大之后，他的那些愿望都时会获取依赖于，那些展现只有之末尾打下基础大多用到过才有效果。

但前10页底上会还有很多不想要动手，还有很多，你自已和大孩子独自玩，就不必进行时一些目标。

由于跟第一幕相关，时说一下关于打下基础的之前几句话。我最喜欢把经典电影分作三个独立自主的全球。很多人称其为3幕，我把它们统称正题，反题，合题。 前10页及第一幕恒宇大多是经典电影的正题，这底下我们认出寻宝开始的全球。这是主人公全球的成熟状态，标记为“之前”。这个全球底上会，更是在打下基础大多，时会有暴风雨来临之前的平静。如果随后的过错件不让有遭遇，很有或许保持稳定这种状态。但在打下基础大多时会让人有种暴风雨快要袭来的心里，如果过错物都保持稳定不变……时会导致生还。过错物不必相当程度背离。

4推 一气（甲醇剂）（第12页）

《钻石》底上会把琼·怀尔德，凯瑟琳·特纳不够是到南美洲的包裹；《雨人》底上会请示汤姆·特为廉斯父亲病死消息的来电；《方刚Amazing》底上会底下斯·特为沃纳潘的前女友时说要甩拿起掉她的聚餐。还有上会这些都是甲醇总能：投递，着火，抓到老婆偷窃女孩子，才会已逝三天的消息，敲门，哨兵到来。在打下基础大多，你作为监制知道我们这个全球原先为是怎么样的，那时候，在甲醇总能，要把原先为的全球粉碎。嘭！

坦白说是，我据闻甲醇总能，不让有进行时或进行时得变差时，我常时会自已起它。我最喜欢甲醇总能，因为这是孤独。我们他会都时会遇到那种总能。背离精神上历程的整整举例来说以坏消息的模式用到。就像BS2底上会的很多曲式一样，甲醇总能并不像很薄那样。它时还好的内部矛盾面，然而在寻宝之前之前，甲醇总能却是把主人公引向快乐的好像。

在我写就草作序的时候，甲醇总能时会浮那时候背脊几作序底上会。打下基础大多时会低于充份的较宽，主人翁底下充斥着确实，第12页的甲醇总能时会不够糟地跑到第20页，不太可能就要精简使其转回移置：第12页。 在你开始进行时删减时，你时会快要确信为什么所需这个结构图的因素——所有亢短的确实都是太多的，如果不让有“结构图”就能够把确实高效地发挥出来。甲醇点是首次遭遇某过错的总能。翁天翁地！如果甲醇点无论如何会不恰当，编者就时会厌烦上去。你所写就的细节就可以时说是“不让有情节”，因为你不够是不让编者的注意力，第12页要有甲醇点。不必的。

5纷争（12-25页）

这是草作序底上会12到25页之间的大多，这大多举例来说时会让我绞尽脑汁。当12页底上会的投递知道我妹妹被海盗调子，我时会知道他几周该怎么动手，为什么监制不必在主人披露始充份的行一气之前制造连贯幕。

纷争大多只是一场纷争而已。这是主人公之前一次机时会时说“这太疯狂了”。我们所需让他知道他这一点。我该去吗？我敢去吗？这毫无疑问时会有危险的，但我时会动手何必需？呆在那底下吗？

我曾和我的监制找来翁特为·布尔独自写就过经典电影。在第一幕底上会，碰巧被带往黄埔军校留在老家，却只见到继父那时候搬去了。那时候，这碰巧陷于两难境地了。他既不能回黄埔军校，也不能一直呆在那底下。他知道他继父搬哪儿去了，因此那时候要提议，要出发去寻找继父吗？这将是相比较所需高难度的偏远地区，是我们的发挥机时会。你能自已象获取吗？由于这是个惊悚，我们写就得相比较幽默。在第一幕的开首我们的碰巧被一个友善的的士司机带到城市的郊区。碰巧来到一条阴森恐怖的河边，他知道他如果要见到家人的话，不必沿途走下去。当他被过路司机密告时，恐惧袭上心背脊。因此，他以一种幽默的模式动手出慎重的提议——他重回连在一起路。

你的甲醇总能或许不时会那么清晰，但不必记得纷争大多不必有某些类似的弊端是至关举足轻重的。在《方刚Amazing》底上会前女友抛弃妮娜·伍兹的甲醇点急剧带来了她的的产品：到普林斯顿大学学法律。但她能进普林斯顿大学吗？这是该片底上会纷争大多摆出的弊端。 因此纷争大多就变成妮娜如何回答那个弊端。当最终地混入了大学升学考试，以所拍电影的调情的入学申如此一来三视频被录取后，弊端的解答明确了：是的！就像之末尾“单独回家上路”的碰巧主人公那样，妮娜可以顺利地转至第二幕了。她那时候回答了纷争的弊端，可以继续往前了。

6第二幕连贯点（第25页）

第25页不应转至第二幕，我那时候进行时很多发表意只见了。为什么第28页敢？第30页又怎么了？如此一来三不必这样。

在总共110页的草作序底上会，不不应晚于第25页转至第二幕。

当某人拿出我草作序时，我举例来说时会先为看第25页，忘了“第25页底上会遭遇了什么情况”。我自已知道他：1）否有不想遭遇；2）监制否知道他该有不想遭遇。我指的是某些举足轻重过错件。

如前所述，连贯幕时我们重回旧全球、从正题转至内部矛盾面——反题。但由于这两个全球截然各不相同，具体转至第二幕时的一气作不必相比较明确。

举例来说我在写就草作序时，连贯幕开始时都时会相比较模糊不清。我时会见到那个把主人公拖进第二幕底上会的整整。这是不对的。主人公不能被诱入、骗入或不知不觉地转至第二幕。 主人公不必自己动手出提议。这使得他必然被选为主人公——他积极适时，以《前传》为例，无可避免维克多·天行者走上本赛季的过错件是继父自杀身亡，但“上路出发”的提议是他自己动手出的。维克多不或许在当是·苏洛的太空舱上才自已起“上太空舱要来”这个弊端，他无论如何是适时必需的。要确保你的主人公积极适时地动手出提议。

7B主人翁（第30页）

B主人翁始于第30页。极少草作序底上会的B主人翁是“亲爱的情主人翁”。同时B主人翁也是支撑经典电影主轴的主人翁。我还是想到30页有数的B主人翁交会点跟飞行器火箭一样，最大限度使原本相比较相像的A主人翁连贯得不够加平滑。仔细观察自已自已，你那时候设为了A主人翁，并使其演进泛化，那时候我们快要要跳到第二幕转至全新的全球。B主人翁时说：“必要了，那时候来谈谈别的不想吧！”这就是为什么连动镜背脊举例来说与A主人翁相符的因素，但两者范围是各不相同的。

B主人翁给了我们舒畅言词的整整。

让我们以《方刚Amazing》为例。B主人翁是妮娜和在波士顿上跑到的美甲九师的关系。这是A主人翁相比较所需的底上会止。我们遇到了妮娜，她被甩了。她提议去上法律了学校。她上了。了学校很严格。嗯，必要了，让我们歇时会吧！我们稍微走开一时会，去引介一些新人。因而就碰上了美甲九师。是的，虽然这不是传统的男孩孩子间的亲爱的情主人翁，但显然还是“亲爱的的主人翁”。这是妮娜受到职业教育的偏远地区，同时也是妮娜吐露她在普林斯顿大学大学法学专业艰难研修的偏远地区——她在普林斯顿大学大学吸取意识为之前转至第三幕及最终获胜作出匆忙。

B主人翁常常时会有另一半笔下。在草作序的前10页底上会，一般只见还好B主人翁的主人公。我们甚至不知道他他们的共存。 但由于第二幕是反题，他们跟第一幕底上会的那些笔下正好逐步形成解读。《方刚Amazing》如此一来次被选为B主人翁的单纯片例。美甲九师人人不是妮娜在布朗大学女生联谊时会那些孩子的变形原版？这正是这个笔下如此最终的因素。她是个当今的反题笔下。

因此，B主人翁动手了很多工作。你不必有B主人翁。B主人翁不仅提供了亲爱的情主人翁及披露展示经典电影主轴的偏远地区，而且给了监制至关举足轻重的A主人翁的“连动镜背脊”。B主人翁始于30页。

8文化娱乐该游戏（第30-50页）

我自已这么时说，文化娱乐该游戏大多是草作序底上会提供“大前提订下”的大多。这是经典电影海报底上会的核心所谓大多。这是经典电影预告片底上会的主要镜背脊；也。这是我们不能像玩儿一样干预主人翁十分困难的偏远地区——猎手直到底上会点才时会增加。文化娱乐该游戏大多回答了这些弊端：我为什么要来看这部经典电影？你的前提、海报、经典电影创意怎么样。酷不酷？当你的概念设计总监尽快“多点令人难忘片段”时，我就时会给他看文化娱乐该游戏大多。这些都在文化娱乐该游戏大多。

这对正剧也是一般来说的。录像《虎胆龙特为》底上会的文化娱乐该游戏大多发挥了布鲁斯·特为利斯首次智胜恐怖分子。 我们在主人翁的演进底上会舒畅了言词，停下来忘了录像说是的是什么细节；我们认出大前提底上会的订下，其他的就无需如此一来看了。我还是把它指文化娱乐该游戏大多，因为这大多在氛围上比其他大多要笨拙些。《冒牌山神》底上会金·安德森开始像圣灵般双脚和动手过错时也是如此。托贝·马奎尔在《钢铁侠》底上会开始尝试无法解释的魔力时也是如此。同时这也是伙伴经典电影底上会伙伴矛盾最大的时候。明白？

文化娱乐该游戏！学之，亲爱的之，用之！

9底上会点（第55页）

经典电影草作序可分为两半，第55页的底上会点是两半之间的界限。我们发表意只见过连贯幕的举足轻重性，但我想到底上会点也是很举足轻重的，更是在20世纪草作序曲式设计阶段。通过上千部录像的学术研究，我只见到经典电影的底上会点要么是主人公很薄上达到最高的“最高峰”（但或许是仅仅只是获胜），要么是主人公沿线全球碎裂的“走下坡”（有或许是仅仅只是最终），从底上会点开始不想才会往好的斜向演进。当你琢磨草作序底上会所需什么样的底上会点时，有点像往墙上钉钉子，要钉得好看且脆弱。然后作为晾衣绳的主人翁，才能一团挂在上会。

很多录像都有背离整部录像走向的底上会点。但底上会点的普遍性并不只在于支撑“最高峰”或“走下坡”。很多草作序时开会上你时会自已起“底上会点之后猎手增加”资料的话语，因为猎手在底上会点后确实增加了。底上会点是文化娱乐该游戏之前的偏远地区，从这个偏远地区开始又留在主人翁！如果草作序底上会有“仅仅只是获胜”的话，这就是主人公事与愿违获得“魔力”的偏远地区，他获取一切，心自已过错成。但这只是个仅仅只是获胜，因为他在吸取不必的教训之前还有段路程要走。“一切单纯”只是很薄上的。

在曲式表第75页有个跟底上会点互换的总能“那时候”，也可统称“仅仅只是最终”。这两个点是个再组合。 因为这两个曲式互为无论如何。这就是连续性。底上会间大多绝不时会都像底上会点那样一切单纯，也绝不时会像那时候那样可悲。

不显然我？

检查一下一般来说条目的录像，忘了这个“底上会点——那时候”的再组合其实每部录像底下都用到过。

10没用大举进攻（第55-75页）

草作序底上会第55~75页，从底上会点到那时候之间的大多，是最艰难的大多。对我来时说，这大多但他却都是最有不够是力的，不让有任何蒙混过关的自行，才会老老实实地尽力。

这底下是“顽固”这种高难度派上用场的自行。

底上会点处主人公只见到自己所处的性地——没用大举进攻。很薄上看一切都最好，但即使没用（或许是人、过错物或某种现象）暂时被击退，主人公队伍齐心协力，我们的工作也还不让之前。这是没用提议再整编并拿着重武器的十几。这是内大多歧、驳斥、嫉妒开始覆灭主人公队伍的无论如何会。

对我来时说“没用大举进攻”从不笨拙。这是《小鬼有钱》底上会最弱的大多，此前奥尼尔尔和我都认为“没用大举进攻”这大多对主人翁来时说很致命，和翁特为·布尔独自写就青年人惊悚《十分得有孩子》时，在“没用大举进攻”大多我们随之而来了同样艰难的忆起。在我们的主人翁底上会，4个看成的孩子提议上去反抗她们了学校底下罪恶的金发碧眼贝塔再组合。到底上会点时，她们那时候踢走贝塔再组合，让得有孩子们批量回家，从而被选为了学校底下的优等再组合。嗯，几周该怎么办？翁特为和我一点背脊绪都不让有。

在经过不间断痛苦的思索后，我们得出了解答——留在必需要素。罪恶得有孩子自然而然地充足。我们甚至写就了个幽默的桥段，这个桥段底上会可以认出得有孩子重组。然后主人公们的内部开始用到分歧。她们开始争名夺利，开始瓜分获胜的坚果，谁是最流行的人这个弊端让她们开始分裂。在那时候的时候，跟底上会点时的路子无论如何——得有孩子们直至原有独立性，主人公们黯然离场。毫无疑问那时候。

这个简单的一气态改变大花了我们好几个周内才想法进行时。那时候却是好像很简单，就不应是这样。但在我们自已出的产品前，是不知道他该怎样的。

这是草作序底上会没用大举进攻大多该遭遇什么过错的当今范例，内部外部的罪恶意识联合对付主人公，随之放开。罪恶意识不时会放弃，那时候主人公那时候不出搬救兵了。他不必依靠自己，不必活下去。他时会受到巨大的挫折，这个挫折让我们导致……

11那时候（第75页）

如上所述，高水准的、结构合理的草作序，“那时候”遭遇在75页。我们知道他这是与“最高峰”或“走下坡”相比较的。这也是很多带有“仅仅只是最终”草作序底上会的信息化，因为虽然看上去一切都是黑暗的，但只是暂时的。很薄上却是，主人公不必类似于彻底最终。主人公孤独底上会各个层面都那时候一团糟了：伤痕累累，不让有努力。

但这底下还有个小诀窍，我的每个草作序底上会都时会来进行添油加醋，大极少票房好的录像底上会也时会有。我指“生还喧嚣”。

我注意到很多高水准录像底上会都时会利用“那时候”的无论如何会逃脱某人。《星战》底上会的奥比旺是最佳的范例——维克多那时候该怎么办？“那时候”这个整整是美德导九师导致生还的偏远地区，很或许也是主人公们只见到“他们自身始终带有潜能的偏远地区。美德导九师的生还扫除了发挥主人公们潜能的干道。

但如果你的草作序底上会不让有奥比王者也的笔下怎么办？如果你的草作序主人翁底上会不太所需生还怎么办？不让关系。在那时候时，尽力创造一个跟生还相关的过错物。这个高难度屡试不爽。 或者是主人翁底上会的过错物，或者只是记号性的过错物，只有暗示某过错物衰微只需。任何过错物都可以。可以是大花盆底下的大花，也可以是鸭子，或者是至亲爱的姑妈病死的消息，都一样。其因素是“那时候”这个曲式是“主人公导致十字路口”的时候。这是旧全球、旧笔下、陈旧思维模式衰微的时候。这是为主轴铀——反题变为合题扫除了干道。反题与合题无论如何，合题是先为于、新孤独。你来进行发挥生还的食物（即使是鸭子）时会引起共鸣，使“那时候”这个曲式不够能打一气自觉。

12躯体的黎明（第75-85页）

没用我们说是到那时候时的生还喧嚣，但亲历生还喧嚣的剧底上会笔下有何感受呢？弊端的解答可在草作序底上会“躯体的黎明”大多见到。“躯体的黎明”大多或许是5秒钟，也或许持续5分钟，但却是共存。顾名思义，“躯体的黎明”就是黎明前的黑暗，很举足轻重，这是主人公刚好还不让见到准确步骤的时候，还处于沉睡，这个阶段之后就时会自已出拯救自身及四周人的主意。但在“躯体的黎明”底下，还看不只见努力。

我不似乎观众们不必认出这个曲式的因素。但观众们不必认出这个曲式。这个曲式相当于“哦，圣灵啊，你为什么要抛弃我？”我自已这个曲式之所以效果不错是因为它时原始的。我们都曾随之而来过悲哀、自觉、沉醉和卑劣——刹车漏气身上只有四分买坐下马路边、能挽救我们孤独的约时会却迟到了。我们不必被击败并承认自己的最终，然后才能吸取教训。“躯体的黎明”就是这种具体。 戏剧和正剧当底上会都有躯体的黎明，因为它真实而且受我们都认同。高水准的、结构合理的草作序底上会，“躯体的黎明”一般在第75页至85页之间。翁天翁地，在85页前，当主人公好不容易确信的产品时，我们将认出他确信……

13第三幕连贯点（第85页）

……哇塞！的产品！

由于B主人翁底上会只见到的笔下，由于B主人翁底上会关于主轴的发表意只见，由于没用大举进攻时主人公试图击败没用并在A主人翁底下取得获胜的之前一把尽力，的产品好不容易浮出水面。

外部主人翁（A主人翁）和内部主人翁（B主人翁）底上会主人公那时候都那时候占有优势（A主人翁和B主人翁两条线那时候切线并纠缠在独自），通过所有考验，系统地挖掘并见到了的产品。那时候他要动手的就是实施的产品。

A主人翁和B主人翁的当今融合步骤就是主人公从“孩子”那底下获取启发，使他确信击败没用的步骤和赢得至亲爱的芳心的提议性。

解决弊端的步骤用到了。合题的全球那时候获胜在望了。

14开首（第85-110页）

开首大多是第三幕。这是我们之前草作序的偏远地区。这是我们运用钻研知识的偏远地区。这是笔下形象定型的偏远地区。这是主人公在A主人翁和B主人翁底上会赢的偏远地区。这是旧全球的背离和先为于的胸创建——这由主人公借助，他在第二幕分不清、内部矛盾全球底上会引领斜向。

开首要随之由高到低地执行拿起掉所有没用。对着和手下先为死拿起掉，然后轮到背后大老板。主要的“弊端之源”（人或物）不必完全地执行拿起掉，以便建立起先为于的秩序。可以反复验证一下请到的录像，你时会只见到这个连续性有多真。情节是新社时会诞生的偏远地区。主人公只是获胜是欠缺的，他不必背离全球。情节不应极好。还有，情节不必以让人心理上获取依赖于的偏远地区进行时。

15第二场场景（85-110页）

如前所述，录像底上会第二场场景是彩排场景的解读。你要假定确实遭遇过改变。如果你不让有那样的开首场景，或者你深知不让开首场景的效果，进去检查一下——第二幕底下少了点好像。

；也：监制草作序天然资源

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